本栏目每期选择一位深耕于非遗影像的导演，以访谈的形式展示不曾看见的田野故事。其访谈文章均将在“年度非遗影像研究报告文集”中出版。
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田野声音 第六十九期（2025.05.08）丨《洱海鱼鹰》导演冯晓华专访
导演简介
冯晓华
冯晓华，高级记者（教授、硕导），全国广播电视和网络视听行业领军人才，云南省四个一批人才，兴滇英才。中视协融媒体文化委员会执委、“融创智库专家”，中国民族学学会影视人类学分会理事，中国高等院校影视学会影视国际传播专业委员会理事，云南省民族学会理事。云南省宣传系统专家库聘任专家，云南省广播电视局广播电视和网络视听专家库评审专家，云南省文化旅游厅纪录片专家。先后担任云南新闻奖、云南广播电视奖评委。
四部纪录片作品入选《云南大百科全书》。作品多次获得国际国内纪录片大奖，中宣部奖励，在NHK、央视等机构播出，多次在葡萄牙国际电影节、四川电视节、加拿大金枫叶电影节、上海国际电影节、深圳青年影像节上展映。纪录片作品《落幕》获四川电视节“金熊猫”最佳短纪录片大奖；《水之战》2011年被中国文化部选为国家外宣片；《洱海鱼鹰》获22届中国纪录片学术盛典十佳短纪录片大奖；《会飞的牛仔》获中国纪录片学术委员会短片最佳编导奖；《悬壶天成》、《纳西鹰猎》入选国家优秀国产纪录片，《纳西鹰猎》获第二届加拿大金枫叶国际电影节纪录片类最佳摄影奖；入选国务院新闻办公室五洲传播中心“中国故事 国际传播”推广项目；《绿野传承》获第四届加拿大金枫叶国际电影节纪录片类最佳导演奖；纪录片《幸福山谷》、系列纪录片《纳西鹰猎》、《悬壶天成》、《我们的小学》、《匠心 云之南》、《美食令》《带妈妈去旅行》等在央视一套、九套、二套播出。其中《美食令》成为2022年夏季网络热播作品，并获深圳青年影像节最佳纪录片大奖、入选云南省文化精品工程。系列纪录片《我的温暖人间》任分集导演，在CCTV9热播，获得“2023年度优秀纪录片创作创新作品”、2023中国十大影响力纪录片作品。参与策划的纪录片《青海 我们的国家公园》获第17届中美影视节金天使.中华文化国际传播力奖。
采访人简介
朱永波，云南师范大学传媒学院艺术学（南亚东南亚影视研究方向）在读研究生；
张雯倩，云南师范大学传媒学院艺术学（南亚东南亚影视研究方向）在读研究生。
访谈
对话一
采访人：冯老师您好，《洱海鱼鹰》这部影片斩获了国内很多奖项，请问您当时是如何确定这个选题的？又是如何选定了主人公“老杜”的？
冯晓华：当初发现这个选题其实是个很有趣的事情。当时电影《五朵金花》的演员们“重回”大理，我跟随云南电视台的摄制组参与采风，在众多拍摄项目中，洱海鱼鹰捕鱼表演这个环节给我带来极大的震撼，也正是在鱼鹰表演的过程中结识了杜顺藩。在纪录片创作中，"选对主人公等于成功三分之一"，因为“老杜”是一个非常善于表达和交流的人，而且指挥鱼鹰捕鱼的技艺相当娴熟，在经过充分交流之后，让我不仅对他，更是对他背后所代表的洱海鱼鹰文化产生了深刻的兴趣，所以当时就在脑海中浮现了这样的一个选题。因此准确来说，与其说是我选择了洱海鱼鹰这个选题，倒不如说是主人公“老杜”先深深地吸引了我，我觉得他太有趣了，让我实在“忍不住”想拍他。
对话二
采访人：您曾说"鱼鹰是洱海文化的活化石"，为何选择这个逐渐消失的群体作为叙事载体?希望观众通过镜头看到怎样的生命图景?
冯晓华：云南人是非常相信万物有灵的，任何大自然的馈赠都值得尊敬和铭记。鱼鹰自南诏时期就和洱海的渔民们和睦相处了，可以说是洱海文化的“活化石”，它所展现的实际上正是现在人们倡导的“人与自然和谐共生”，所以我希望能通过这部影片传达出的是人与动物、人与自然亲密和谐的美好图景。人类只有和自然和谐相处，我们的生活质量、经济发展才能有序前进。洱海鱼鹰在2020年入选省级非遗是个重要转折。这不仅让鱼鹰捕鱼技艺得到系统性保护，更重要的是将洱海流域特有的生态文化基因延续下去。看到年轻人在表演现场惊叹的眼神，就是最好的文化传承，这也是我感到很欣慰的一点。
对话三
采访人：当时是如何选择的鱼鹰“主人公”，并为它起名叫“六六”？这个名字有什么寓意么？
冯晓华：在创作自然类纪录片的时候拍动物是很难的，更不要说是将动物作为影片的主人公来进行创作。或许它刚刚出生，第二天就夭折了，又或是在哪一次捕猎的过程中就消失不见了，这些都是很正常也不可控的。因此，我们把影片的鱼鹰“主人公”取名为“六六”，其实也是有着两层寓意的，不仅是希望我们的拍摄可以“六六大顺”，而且也希望洱海鱼鹰文化可以继续传承下去。
此外，这种给动物“主人公”命名的创作方式其实并不罕见，通过拟人化的创作手法，影片就会变得更生动有趣，更能讲好故事，观众也更容易理解和接受我们的作品。在这里透露一个小秘密，在我们拍摄的过程中，每个阶段其实都是不同的鱼鹰，但也正是通过这样的拟人化表达，我们才能将鱼鹰的一生在一部影片中清晰完整地讲述出来，通过鱼鹰表现出它们与人类、与自然的关系，这种方式更吸引人，不是么。
对话四
采访人：在拍摄的过程中，您是如何帮助拍摄对象突破"镜头戒备"?
冯晓华：“镜头戒备”其实是一件再正常不过的事情了，想要创作出真实自然的影片，在我看来很关键的一点就是“熟悉”，不仅要和拍摄对象搞好关系，更是要让他感受到你的真诚，这样对方无论是面对你还是面对镜头都会比较放松，拍摄对象才能真正克服对镜头的恐惧感，流露出最真实最亲切的一面。
首先，一定要处理好“关系”，不仅仅是处理好拍摄团队和被拍摄人之间的关系，更要与拍摄对象建立起精神上与心灵上的关系；其次有“人文平等”的心态也是非常重要的，这是建立亲密关系的基础，无论我们和什么身份的人交流，在采访时不仅要不卑不亢，更要保持谦卑尊敬的态度；最后，还有一个核心是要积极的“融入”，既要融入他们的日常生活，还要融入整个拍摄环境，只要这样才能和他们融为一体，拍摄交流时才能真实亲切自然。
对话五
采访人：很多人称您为"新山水纪录片"的践行者，您认为电影创作者在生态保护中应扮演何种角色?《洱海鱼鹰》后续产生了哪些实际影响?
冯晓华：很多人觉得传媒人的作品看似轻飘飘的，没有重量，只是一些图片、数据、视频，但实际上它内在的重量和影响力有时是无与伦比的。《洱海鱼鹰》在b站上就有很多博主进行二次创作，这不仅有利于我们积极的宣发工作，同时也让更多人看到并了解洱海鱼鹰文化，进而思考人与自然之间的关系。又或者是其他作品，就像我们拍摄的《悬壶天成》，我们拍摄的那些民间传统技艺在各大主流平台播出，不仅推动了对这些传统技艺的记录和保护，最后那些技艺成为了非遗，更多地走进大众视野。换句话说，就是我们要站在何种角度来看待传媒，来看待我们的纪录片创作，从文化视角来看，我们作为传媒人是通过各种镜头语言去发声，不需要拿着“大喇叭”去宣教，相反，通过“润物细无声”的方式，将众多作品汇聚在一起爆发出如同“原子弹”般的威力，这就是艺术的感染力，所以我们传媒人要坚信这种力量，传媒真的是一个很伟大的事业。
对话六
采访人：最后，冯导可否向大家透露一下最近正在创作的自然类纪录片？后续您是否打算探索或尝试其他类型或风格的影片？
冯晓华：传媒人永远都在发展、创新和突破，未来永远是的未知的，我们拍摄的每一部作品其实都是不可复制的，这也正是传媒的压力和魅力的所在：它永远在驱动着我们去发现和探索世界，去创作新的作品。就像我们最近正在制作的《世界的花园》，就是讲述我们云南鲜花的故事，深刻体现和映照了习总书记“绿水青山就是金山银山”的理念。从这个方向入手，团队还创作了《褶皱里的传奇》，讲述的是冰天雪地里的故事，冰天雪地也是金山银山的一部分。除此之外，团队还积极开展微视频、微短剧的创作，主要呼应的就是云南“3815”战略发展目标谋划中所提到的“云花、云茶、云咖”。其实这些创作点都不难发现，关键在于有没有一双善于发现和探索的眼睛，所以，请做一个对世界充满好奇、永远都有创造力的孩子吧！加油！
执行主编：李淼 阮艳萍
编辑：朱永波 张雯倩
技术：王屹飞 李文飞
版式：潘东宁
统筹：刘广宇 朱靖江
本期主办：云南师范大学传媒学院
四川师范大学民族民俗文化研究中心
学术支持：中国高校影视学会民族影视与非遗影像专委会
中国高校影视学会纪录片专委会
“中国节日志”编辑部
中国民族志纪录片学术双年展策展委员会
广西民族志影展策展组委会
技术支持：田野守望（重庆）影视传媒有限公司
来源：非遗影像研究
